Последняя работа Джей Ара — масштабное изображение глаза, составленное из тел тацоров «Нью-Йорк Сити балет».

Последний проект художника Джей Ара превращает первый этаж Театра Дэвида Коха, который является домом балетной труппы «Нью-Йорк Сити балет», в водоворот из человеческих фигур. Ради этого художник сделал снимки танцоров труппы и скомпоновал их портреты на огромном листе площадью в 6,500 квадратных фут, что зрительно удлинило вестибюль театра. Прогулка по такому полу становится невероятно-фантастической, кажется, будто каждый танцор появляется под вашими ногами в свою натуральную величину. Но стоит подняться на балкон, и вы увидите совершенно новую картину, на которой тела танцоров сливаются и образуют человеческий глаз.

Мы поговорили с Джей Аром об этой уникальной работе:

Вид на произведение сверху. Фото: Инстаграм Джей Ара

— Каково было увеличить в размере балетную труппу? Такое видение привычно для вас или же оно было несвойственно вам?

— Знаете, я никогда раньше не был на балете до мая прошлого года. Я был, в большей мере, знаком с современными видами танцев. С такими, как, например, брейкданс, а он совсем далёк от балета. Меньше чем год назад я всё-таки пошёл в театр, чтобы посмотреть балет впервые в жизни. Я наблюдал за представлением в качестве зрителя, а затем за процессом из-за кулис, и мне было любопытно открыть для себя мир, в котором живут танцоры. Я видел до этого документальные фильмы и смотрел «Чёрный лебедь», но я так сблизился с труппой танцоров, и это дало мне возможность увидеть их такими, какими их изображают на экране. Зрители видят, как вcё это балетное представление качественно выполнено, но глядя на это из-за кулис, видишь ещё и всю ту энергию и технику, которые были вложены в работу. В общем, я хотел посмотреть на балет изнутри.

Как  вы начали сотрудничать с «Нью-Йорк Сити балет»?

Они обратились ко мне и спросили, интересно ли мне их предложение. Когда они связались со мной по телефону, я сказал, что никогда раньше не был на балете, на что они ответили: « О, ну что ж, почему бы вам не приехать к нам и не посмотреть?» Для меня, это стало отличным поводом, чтобы открыть для себя совершенно новый мир и погрузиться в него с головой.

Что повлекло вас делать снимки именно танцоров?

Мне было интересно поработать с другими людьми искусства, которые бы могли придать текстуру работе. Именно этого мне удалось  достичь – текстуры. Когда смотришь на это полотно издалека, танцоры на нём превращаются в изображение глаза. А когда идешь на балет, то первая вещь, которая поражает — это то, что ты, фактически, не видишь глаз танцоров. Они слишком далеко от тебя. Они на сцене, а в театре 3000 человек, поэтому тебе не видны их глаза.

Почему именно глаз — та часть тела, к которой вы вновь и вновь возвращаетесь в своих работах?

Я полагаю, потому, что глаз как часть лица характеризует только одного конкретного человека, но когда глаз обособлен, вы не можете определить, кому он принадлежит — это может быть чей угодно глаз. Я впервые начал заниматься кадрированием именно этой части тела в Бразилии. Я обрезал фотографии, принимая в расчет то или иное здание, на которое будет приклеено изображение именно глаза. Как говорят многие люди, они словно зеркало души.

Что было для вас самым увлекательным, когда вы наблюдали за взаимодействием людей с вашей работой в «Нью-Йорк Сити балет»?

Для меня, было забавным смотреть, как люди в костюмах и галстуках ложатся на пол, если учесть, что в «Нью-Йорк Сити балет», как правило, никто на полу даже не сидит. Было интересно наблюдать за тем, как они, используя пол в качестве пространства для взаимодействия, в некотором роде нарушают правила, а затем вдруг включают креативность и создают свои собственные фотографии. Мне также приятно, что люди теперь собираются все вместе на четвёртом этаже (именно на этот этаж, как правило, продают самые дешёвые билет на представление), так как с него открывается лучший вид на картину.

Как вы пришли к решению соединить все отдельно сфотографированные изображения вместе?

Я снимал по частям, и знал при этом, какой именно фрагмент я сфотографирую в первую очередь, а какой оставлю на потом, а затем на компьютере я снова соединил все части, чтобы сформировать из них глаз. Работать со всеми этими танцорами, а потом наблюдать за их взаимодействием с моей работой было для меня невероятным опытом. По правде говоря,  в данный момент я занимаюсь подготовкой балета, о нём я довольно скоро сообщу прессе, а сейчас я пока что мало о чём могу рассказать, но я расскажу об этом подробнее довольно скоро. Через несколько дней.

Автор перевода: Эда Сагдую
Источник: blog.ted.com